沒有金曲獎的年代　金鐘末代歌王歌后

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在還沒有金曲獎的年代裡，每年金鐘獎的最佳男女歌唱演員，便成了流行樂壇最為關注的獎項。

1988年第二十三屆金鐘獎，由曾慶瑜與殷正洋分別拿下歌王歌后的寶座，但隨即因須與電視台簽約才能角逐、各台封殺簽約歌手等亂象，獎項宣告取消，並在眾聲喧嘩的意見浪潮下，開始醞釀真正屬於流行音樂的頒獎典禮——金曲獎。

殷正洋　歌唱技巧熟

1988-03-20 / 聯合報 / 28版

●出道兩年即兩度入圍並捧回獎座，殷正洋「實力派歌手」名號，已完全被肯定。

中央大學物理系肄業，音質嘹亮、寬廣，兩年前殷正洋以「無盡的港口」進入歌唱界，以四張唱片奠定了基礎。

殷正洋兒時即在教會唱詩班擔任男高音主唱，高中時期正式拜師習練聲樂，從發聲至歌曲編寫，皆能勝任。

他擅於吉他、橫笛樂器，對樂理也有涉獵，基礎較一般歌星紮實。殷正洋當初出道時並不顯眼，一般人甚至以「外型差」為原由，認為他不會有所成就。

昨天上台領獎，證明了他默默耕耘的作法是正確的。

●曾慶瑜回國發展不到一年即受金鐘獎肯定，證明她是「才藝型」藝人。

十年前，曾慶瑜當選「香港小姐」，旋即為無線電視台聘為演員，演出連續劇「奮鬥」。由於在該劇中飾演歌星，使她決定朝歌唱事業發展。

曾慶瑜擁有美國大學酒店管理學學位。她習慣以情感詮釋歌曲，並留意自己音色上的變化及演唱技巧。由於先天的音域甚寬，音質純淨，因此演唱毫無壓迫感。

她說，每次唱一首歌，眼前都有一個畫面，這使她在歌唱之時，感情既真且慎重。

　

新聞迴響

給歌星設個？獎鼓勵

新聞局「捨我其誰」態度令人關切

1988-10-27 / 民生報 / 10版

【本報記者／王祖壽】新聞局取消金鐘獎最佳歌星獎之後，鼓勵歌星的出路幾乎封閉了。新聞局「不忍心」的結果，表示將舉辦「金曲獎」，鼓勵優良歌星，但如果採取「好歌大家唱」的方式來產生，則不如改裝現有的金鼎獎，才能落實對歌星的獎勵，對歌壇良性競爭也才有實質意義。

金鐘獎最佳男女歌星獎產生的方式，雖因規定必須與電視台簽約，由電視台提名的歌星才得以角逐，而落至如今「不受歡迎」提前出局的命運，但是，這個獎每年在歌壇仍引起不少話題，歌星得獎的條件儘管和歌壇聲勢毫不相干，仍受若干程度的注目，原因在於金鐘獎整體散發的氣氛渲染所致。

這個氣氛，目前尚無其他對歌星的獎勵可以分擔。對歌星獎勵，美國有葛萊美獎、日本有唱片大賞、香港有勁歌金曲可為代表，甚至日本歌星年底入選參加紅白對抗電視節目，都是一項榮譽，但在國內，所有的管道均付之闕如。

國內盜版錄音帶一日不除，唱片正確銷售數字便不能建立，唱片公司自說自話的「X白金」販售紀錄，在大眾眼中難具公信力，歌星的成績仍停留在「混水摸魚」的階段，因此從銷售紀錄衍生的一切排行榜無法成為獎勵，唱片工會也無法舉辦足昭公信的獎賞，因此，新聞局辦的金鐘獎也才有起碼的價值感。

在國內歌壇特異的環境下，新聞局出面鼓勵歌星，以目前來說，頗有「捨我其誰」的味道，因此新聞局的做法，自然令人關切。金鐘獎既無法取消簽約桎梏，讓所有在電視上表現優良歌藝的歌星均有資格角逐，由評審主動甄選，這是最簡便而又能落實金鐘獎男女歌星獎的辦法。新聞局有意另闢管道，舉辦金曲獎，立意雖佳，但如以「好歌大家唱」方式，則令人難以樂觀。

對歌星獎勵，新聞局如果不能放下「陽春白雪」的心態，則一切都會處於「空中樓閣」。就像金鼎獎歷屆以來，潘越雲、蔡琴、施孝榮等人也獲得過「演唱獎」，但在歌壇卻沒有什麼代表性。

曾獲得金鐘獎的蘇芮不禁質疑，用「好歌大家唱」方式辦「金曲獎」，是不是都要唱淨化歌曲才能得獎？這樣的獎又將是徒具型式，則有一個金鼎獎就夠了，何需金曲獎？

新聞局如果真有心獎勵歌星，使我國有聲出版界步入正軌，繁榮歌壇，則必須先瞭解歌壇現狀。金鼎獎有公正的評審做後盾，何妨將流行歌曲類獨立出來，以歌星的號召力來說，辦一個轟動又具實質意義的獎並不難，新聞局要辦好「歌星獎」，就不要怕肯定「流行文化」，這樣才能在民間落實紮根。

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