從老夫子、YOUNG GUNS到春麗日記簿 台灣漫畫也經典

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呼朋引伴躲起來看漫畫，往往是許多五、六年級生共同的童年回憶。那是一個「不尊重漫畫」的年代，為什麼會這麼說呢? 因為帶漫畫書到學校，一旦被老師發現就會被沒收挨打，放學後若躲去漫畫店看漫畫，還會被貼上壞孩子的標籤，而若在作文課我的志願寫下「長大要當漫畫家」之類的，則會被認定長大以後會撿角。

回顧台灣漫畫發展，早期經典作品《老夫子》於1969年首次在台灣發行，造成青年學子一股翻看風潮，《老夫子》是由香港漫畫家王家禧以王澤為筆名創作的漫畫作品，以數格漫畫的形式描繪一個名為「老夫子」的虛構人物，呈現了1960年代以來華人的生活底蘊與人生百態，老夫子漫畫內的角色時常以不同的身分出現，包括乞丐、政客、演員和古代俠客，人物個性顯明、幽默有趣、文字簡潔。

而到了80年代可以說是日本漫畫的天下，《七龍珠》、《灌籃高手》、《少年快報》席捲校園，大家迫不及待地等待最新一期上架。在這片紅海中台灣漫畫家蔡志忠推出了一系列中文典籍漫畫，如《莊子說》、《老子說》、《孫子兵法》、《論語》等，其中《莊子說》還曾蟬聯金石堂暢銷書之冠，長達十個月。而他的徒弟林政德表現同樣亮眼，作品《YOUNG GUNS》以校園棒球社團為題材，其精緻畫風、節奏緊湊的內容，成為本土漫畫家的新星。

時序推進到90年代，則有漫畫家張妙如的經典作品《春麗日記簿》，封面如小學生日記簿的樣式，將自己渴望的生活方式訴諸於漫畫上，希望現實生活中能夠再「不要臉」一點！不要這麼「在意別人」一點！簡單的圖畫線條，無厘頭式的幽默漫畫，將日常生活的風景，畫成讓人超噴飯的爆笑漫畫。

從最初的四格漫畫到連環漫畫，甚至現在直條式手機漫畫，漫畫的形式不斷演變，隨著科技的進步，製作漫畫的工具日漸豐富，創作內容多元，如廣受大忠歡迎的八耐舜子單格畫風，跳脫以往漫畫格式，內容時而戲謔、嘲諷，時而溫馨、感傷。我們相信，只要作品能夠喚起你內心的感動與共鳴，它就會成為你年輕歲月中的經典。

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新世代圖騰主義

用漫畫寫日記,玩笑人生不怕曝光

1997-06-28/聯合報/46版/流行文化周報

【記者錢欽青/專題報導】你還寫日記嗎？是「吾日三省吾身」的道德萌芽期？還是寫了「兩種版本」以備大人「以關心之名行偷翻之實」的青春叛逆期？買了很多美麗的本子但每本都只寫了開頭幾頁的虎頭蛇尾期？或是早已經放棄文字改用「柯尼卡」、「信用卡」來寫日記？世紀末有三個新人類，他們是用「漫畫」來寫日記。四格漫畫考驗大

風格強烈不唯美

反映人生醜陋面四格漫畫和連環漫畫畫起來最大的不同就是礙於「只有四格」，所以無法畫些「眼睛占臉部二分之一強的美少男、美少女」，這個時候「個人風格就要強烈些」，而從三個人的漫畫中也多多少少可以反映作者的個性，張妙如就像春麗一樣「慵懶但又自得其樂」，徐玫怡和姊姊一般「個性中愛憎鮮明」，本名詹仁雄的人二雄，則是「妙語如珠，有點賤又不會太賤」。

至於人物造形方面：張妙如深受櫻桃子(櫻桃小丸子)的影響，所以人物都是「圓、矮、胖」，只要髮型一變，就是另外一個人囉！徐玫怡認為影響她最大的就是「西蒙波娃」和「卡謬」，在看了一些非主流國家的電影之後，她才受啟發：「原來漫畫也可以這樣畫！」，人二雄在經過「少男必經的熱血漫畫」階段之後，希望「理性地把人們潛在的慾望呈現」，至於偶像，那是「族繁不及備載」。

不過三人有一個最大的共通點就是：人物都畫得有點「矬」，線條簡單自然，而且比一般的四格漫畫的人物「多一點的表情」，因為這年頭太精準的已經沒有人要看了，這和一些「Back To Basic」之類復古風潮有無關連？我們不了解，但是這三個人可都很努力實踐這個原則，張妙如常提醒自己技巧上不要畫得太好，徐玫怡發現太流利的時候索性改用左手！人二雄則強調他希望作品畫得和真人一樣，因為人就是這麼的醜！春麗日記簿

張妙如的蠢事

都算在春麗頭上最早明白使用「日記」這兩個字的應該是張妙如的「春麗日記簿」，這部封面做成像小學生作業簿的連環漫畫，現在已經出到第二集了，故事是從春麗自己到外頭租房子，準備獨立自主過生活開始講起，春麗的永遠搞不清楚狀況，配上她那位「勤儉耐勞以做手工花為生的室友阿惠」，災難，喔不，笑話就由此而生了！她老覺得別人在暗戀她，不管是房東先生、計程車司機、服飾店老闆、還是超市收銀員，弄得對方哭笑不得；一天到晚拖累室友就算了，還偷看阿惠的信，壞了人家的好事，但是春麗又都是在於「一片好意」！

張妙如說：「春麗是她自己渴望成為的人種」，她希望自己在現實生活中能夠再「不要臉」一點！能夠不要這麼「在意別人」一點！而在她眾多的漫畫主角中，她也最偏愛春麗，因為可以激發她無限的想像，讓春麗替她做一些想做而無法做的事。