時光大戲院NFT特輯:台語電影中的鄉野傳奇(下)
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報時光「時光大戲院:民俗與傳奇」NFT系列,預定於3/8(二)中午12:00在「Jcard這咖」NFT平台開賣。
影片評介︱陳煒智 Edwin W. Chen(自由撰稿人、電影史研究者)
強碰日製巨片的《釋迦傳》
釋迦牟尼的故事在台灣影壇先後出現過幾次,每一次都和1961年日本大映公司出品的那部彩色闊銀幕70糎超級巨片有莫大的關係。大映公司的知名製片人永田雅一在1950年代成功將黑澤明等導演推向國際,華語影壇視之為學習的榜樣。1960年代初期,他力推「大片」,主導大映公司拍攝70糎的《釋迦》,1961年秋冬完成後在世界各地陸續獻映,引起極大的轟動,中影的蔡孟堅董事長也與永田提議雙方合作,因此催生了合拍巨片《秦始皇》,此為後話。
1962年初,日片《釋迦》尚未在台上映,民營台語片界已經蠢蠢欲動,1962年3月,本地的金獅影業完成籌備工作,知名影人白蘭、何玉華、陳揚、戽斗、康明,日後到香港邵氏發展並以「凌雲」藝名走紅各地的男星龍松也在演出者之列,至今仍屹立影壇的陳淑芳同樣參加了演出。這部台灣版本的《釋迦傳》在彰化八卦山大佛前舉行開鏡典禮,之後也在台北善導寺安排多位男女明星皈依佛教,成為佛門弟子。金獅影業在完成《釋迦傳》之後,更乘勝追擊,也仿效日本大映的製片題材,拍成台語版的秦始皇故事,片名是《暴君秦始皇》。
1962年6月中旬,日片《釋迦》登上台北銀幕,此時日片上映已有固定據點,即為曾經上映過《林投姐》、《廖添丁》等台語片的台北戲院及第一劇場;彩色巨片,聲勢浩大。與此同時,台語片《釋迦傳》也迎面而來,黑白新藝綜合體,片長近二個半小時(廣告詞寫的是21大本,實際計算場次間距推估約為150分鐘上下)。
台語片《釋迦傳》由發行商金獅影業操盤,直接包下國光戲院(即國軍文藝活動中心)和第一劇場巷內的國泰戲院,和日本巨片同時上映,兩個「釋迦」互打擂台,鬥法趨於白熱化。這四家戲院據報每天晚場都掛出客滿牌,賣座情形都很不錯,花費台幣數十萬拍成的台語《釋迦傳》與日本號稱斥資百餘萬美金的巨片《釋迦》,唱了一齣平起平坐的對台戲,堪稱影壇奇蹟。
《十二星相》與林福地的崛起
台語片起起落落,在1956年的發展之初,影片多取材自民間傳說故事,文藝苦情與歷史題材亦可得見。「井噴式」的猛爆量產形成市面供需失衡,產業界本身的體質亦不甚健全,每次摸索新方向都經歷了一番慘烈的陣痛期。1960年代初期台語片重新振作,進入第二回合的黃金年代豐收期,青年創作者投身製片工作,新生代的明星也繼續光耀著電影銀幕。
林福地導演便是在1960年代初期竄起的重要創作者之一,創作電影劇本《李世民遊地府》兼任副導演,導演是邵羅輝。
邵羅輝本人曾經在日本的東映公司擔任過「殺陣師」,即武師、武行,拍過不少Chanbara(チャンバラ)武打片。業界相當推崇他對於鏡頭及戲劇節奏的修養。據林福地回憶,邵羅輝因為不識中文字,多由林福地協助打理,包括劇本、看景等等,林福地一邊向他報告,今天拍哪一場,內容是什麼,誰講什麼詞,他心裡就一邊在分鏡頭,然後發下命令,劇組便可順利轉動。
1960年代初期的台語影壇再一次出現欣欣向榮的景象,林福地躬逢其盛,還來不及想著要自己當導演,拍片的邀約就來了。他受到日本故事《里見八犬傳》的啟發,以鼠牛虎兔龍蛇馬羊猴雞狗豬為靈感,寫成《十二星相》的劇本,延用《里見八犬傳》的情節梗幹,請來歌仔戲班的演員,搭配台語片的演員,在社子找了一間舊戲院,搭景拍了20天。那時戲班在各地演出的檔期是以十天為單位計算,拍攝電影也繼續援用這種報價和收費的方式。
如今已經失傳的電影《十二星相》上下集,以十二生肖演繹王子復仇的故事,台語變裝,神奇萬化,當年賣座極好。
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