觸動一代人心靈! 民歌天后鄭怡的音樂傳奇

2023-06-19 18:37 報時光

鄭怡廿一日在台北市國藝中心舉辦「離家出走」演唱會,鄭怡(右)與王心蓮(左)一同高歌。圖/聯合報系資料照(1988/08/21 何福慶 攝影)
鄭怡廿一日在台北市國藝中心舉辦「離家出走」演唱會,鄭怡(右)與王心蓮(左)一同高歌。圖/聯合報系資料照(1988/08/21 何福慶 攝影)

70年代十大建設革新堆動,經濟全面起飛,台灣走到了一個轉捩點,人民開始回頭找尋自己文化的根。在那個波濤洶湧的年代,即使要叛逆也叛逆不到哪裡去,然而有一個聲音卻出現了—「唱自己的歌」。

民歌,一個在台灣音樂史上重要的存在,在這之前社會可能只知道有歌星,在這之後,流行歌曲史多了「民歌手」三個字。鄭怡為1980年代火紅的校園民歌歌手之一,以一曲《月琴》成名,有「民歌天后」的暱稱,她的才華和影響力,將民歌推向了一個新的高度,代表歌曲有《小雨來得正是時候》、《海上花》、《我和你》等,1991年推出專輯《天堂》後,就專注於廣播界主持,十年左右便退出台灣廣播及流行音樂界,開始轉往商界發展。

現在的她很少在公眾場合拾起麥克風開唱,但是回頭聽起她的作品,都留有舊時空交疊的印記,這些民歌時期的作品,見證了那年代樸直真實、奮發努力的特質。

中廣「綺麗世界」節目主持人鄭怡。圖/聯合報系資料照(1991/05/03 本報記者攝影)
中廣「綺麗世界」節目主持人鄭怡。圖/聯合報系資料照(1991/05/03 本報記者攝影)

八年前無心插柳 八年後苦心栽花

校園歌手「燒」未退 重領風騷

1986-06-16/民生報/11版/影劇新聞版

【本報記者 高愛倫】八年前,歌壇與螢光幕的歌星陣容掀起一陣狂飆,以自然面貌的親和性為轉型方式,「民歌手」對傳統歌星形成莫大的威脅。

八年前的今天,民歌手本身也到了轉型期,經過為時不短的周期,校園歌手,以「第二波」的姿態再度引起歌壇矚目。

今夏畢業的范怡文和在學的張清芳,於去年底一曲「這些日子以來」使氣數已盡的「民歌手」走進「校園歌手」的新境界,唱片對學生型的歌手又有了新的熱情。

當年民歌手最大的特色是重藝不重外型,舉手投足流露的盡是少年的瀟洒,彈唱意境另見純稚情懷,更重要的是他們把音樂視為年輕人新的共通語言。

由於民歌手的出現,連「歌星」在電視螢光幕上亮相時,也受了傳染,不再以華麗禮服為修飾重點,而改以民歌手返璞歸真的新形象。

但是,民歌終於走上浮濫的地步。

青少年朋友急於呈現自己作品的結果,是使感情、文化或思想的內涵沒有足夠的沉澱時間,以致一直強調清新的民歌流於庸俗了。

經過汰舊,第一批民歌手碩果僅存的有蔡琴、齊豫、鄭怡、梁弘志、潘越雲、李宗盛、羅吉鎮……。

但是從民歌的階梯走過,所有在當年打著民歌手旗幟的藝人,基於環境的需要,多少也順應了一點摩登潮流,成就了「民歌」與「流行歌」折衷下的新歌路。而「校園歌手」的新註釋就相當於這種折衷後的歌唱路線。

關於「校園歌手」的專有名詞,唱片界的解釋極有彈性:它可以是指肄業歌手,也可以是有同等身份詞曲的作者,但是這都必須綜合為一個特質:適合於大專院校的學生脾味;也只有在「校園歌友」接納力強的先決條件下,所謂的「校園歌曲」才能有形成風潮的機會。

這兩年,全國性的大專學生新歌甄選活動多得不勝枚舉。唱片公司覺察流行氣氛,全力爭取發掘年輕歌手。這個動機和民歌的崛起並非同出一轍。

民歌之能有機會登得歌唱殿堂,並非一蹴可及,那時,樂器公司為了推廣行銷產品,遂大量舉辦業餘性演唱活動,給喜歡音樂的少年最基本的舞台,不意竟帶來這麼大的影響力。

現在唱片公司再發掘校園歌手,做法上與過去不同,雖然外在形式仍承襲以純樸為號召的歌唱模式,但是在促銷的作業上卻有通盤的企劃。

目前擁有學生身份的歌手,有張清芳、錢幽蘭、何春蘭、楊峻榮、許淑娟,但是她們有的是「娛樂界」的知名度。而在校園裡,被學生視為大牌的歌手名單長成一串,這些歌手在社會上雖然還名不見經傳,可是唱片作品相繼問世,在全國的「校園」裡遙領風騷!

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