文字手藝人──一位副刊主編的知見苦樂

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台北市政府已禁止在殯儀館張貼輓聯，改用電子跑馬燈的形式。爾愛其羊，我愛其禮這些見仁見智的爭議且不談，我感受到的是，又一種「手藝人」慢慢將會消失。專業寫輓聯者，是一種手藝人，他們必須具備基礎的國學素養，一定程度的書法能力，以及對於傳統禮儀的認知。這一行，因為從業者專業能力日漸低落，人們也不甚在乎，其實在還未被公然消滅之前，已經慢慢自行凋萎了。

副刊編輯，包括美術編輯，在我看來，也是一種手藝人；是不是「保育類」我不知道，但這門手藝，無論如何不希望在自己手裡斷絕。

有時被作家、讀者抱怨，電子版副刊文章不好找、時有誤植……，我除了儘速請求更正，忍不住對抱怨者說：「也許，這正好提醒您，重新回來看紙本副刊呢。」

老王賣瓜一下吧，每當聽到作家，尤其是美學行家，例如蔣勳老師，對我說一句：「今天副刊版面真美。」那真是樂上心頭。有一回，學者林谷芳接待大陸學者時，拿出當日聯副展示，主文正是林谷芳〈真山真水〉，搭配畫家林崇漢氣勢磅礡的插畫，標題為楷書書法。大陸學者嘖嘖稱奇：「這年頭，還有人這樣子編版？」這就是手藝人的版面，也是台灣副刊引以為傲之處。

一個版面的完成，不是編輯從大批來稿中審稿、選稿，或者把稿件約來就算了事。文章份量適宜作為主文者，首先要向風格適宜的插畫家邀約插圖；如果是描述旅行、人物之作，會向作者請求提供照片，或到報社的資料庫尋找、四處向攝影家張羅。主編的腦海裡，會先有一個發表時畫面的整體想像。以〈真山真水〉為例，作者雖傳來了文中提到的富春江照片，但效果不佳，於是我把文章和照片一併傳給崇漢兄參考，讓畫家畫出他胸壑裡的「真山真水」。副刊的插畫家，不折不扣是手藝人。

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今日的聯合副刊，一天整版近五千字，在組版時，三千開外的主文，通常搭配一篇千把字的短文，一首詩，再加一兩則小品文、最短篇或是文訊等等。算術差的主編如我，每天是拿著計算機組版的。也因此文章刊出的速度，除了作品本身有其「輕重緩急」，有時字數也決定了它的命運。例如長詩比短詩排隊排得久，因為要等待特別短的主文它才上得去。

這些作品，經過編輯整理、加小標、抓引言或寫編按、圖說之後，編排設計是美術編輯的工作。早年聯副有自己的美編，還好幾位。現在全部歸屬美術中心，但美術中心主任對於副刊的美編有特別要求：必須先讀過文章的內容，再來排版。先領略作品的內涵，才能表現最適切的氛圍。小說、散文創作有各種風格的插畫作為主視覺；而聯副談古典文學、美學、戲劇的文章也不少，於是讀者會看到某日頭題為王德威教授的〈古典與青春〉，版面邊緣，壓著半個淡淡的京劇臉譜，那是講述國光京劇十四年的文章；張曉風教授的〈一部美如古蕃錦的《花間集》〉，版面邊緣，則裝飾著古典剪紙圖案。如果內容寫的是關於中國古典小說、書法，版面上可能會出現線裝書的襯底，或是標題上加小小的紅圈，一如古人的句讀，或是古意盎然的紅色章印。有些標題使用印刷體，有些標題請人寫書法……這些，都是「手藝人」的手筆。

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我的辦公室座位後方牆上，張貼著未來七天所有組好的版面，工作中，會不時站起來，端詳每一個版面的視覺是否適切，有時移來挪去，像室內設計師，這裡補個光，那裡要留白。

美編組好的版面，交由編輯仔細校對，完成後我會再讀一次，有時再「修潤」一遍。聯副的文章名家多，很少改動，多半只訂正錯字、標點，或是事實的錯誤；繽紛版、家庭版的文章，素人為多，常有好故事，只是文字須再斟酌，編輯潤飾後，往往能清朗有神。校對、潤稿，都是手藝人的工夫。改正、清版、確認後，主編簽了名，才能夠發版、印刷。

這整個製作的程序，最初始，來自最可敬的「手藝人」，即作家（許多作家，如朱天心常以此自況），然後有編輯、插畫家或是攝影師、美術編輯、印刷工作者的通力合作，才成為第二天讀者手中的報紙副刊。請不要怪我老派、頑冥，我實在要說，不看副刊也就算了，既然讀副刊，如果不看整體版面的呈現，而只從電腦中點出一條一條的稿子，真的好可惜，好可惜！這是許多手藝人一環扣一環，把每一個版，都當作一個工藝品精雕細琢而成。這是編輯對作家、作品的心意，也是對讀者的誠意。

我知道許多作家至今仍然非常在乎在副刊的發表，不盡然是因為稿費，也不是為了宣傳，他們自己的臉書就門庭若市，他們珍惜，並且收藏這整個美感的完成。

※本文摘自宇文正《文字手藝人──一位副刊主編的知見苦樂》

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