台語電影浪潮（下）「天然景禽獸裝」的《大俠梅花鹿》

台語電影浪潮（上） 《王哥柳哥遊台灣》《虎姑婆》

編按：近年來因數位修復而重新大放異彩的《大俠梅花鹿》(1961) 是張英導演繼《虎姑婆》成功後，延續兒童故事路線的作品。除揉合各類童話情節，全片最大賣點是角色身著各式動物的「禽獸裝」上場，今天看來格外奇特有趣。《泰山與寶藏》(1965) 則是南洋背景下的「泰山」故事，以墾丁公園的天然熱帶場景做為故事裡馬來亞的叢林，集合體態健美的高鳴及夏琴心等精彩卡司，演出峰迴路轉的尋寶故事。

影片評介︱陳煒智 Edwin W. Chen（自由撰稿人、電影史研究者）

「天然景禽獸裝」的《大俠梅花鹿》

《大俠梅花鹿》因為別開生面的角色造型、新奇奪目的海報設計，以及宣傳詞「天然景禽獸裝正宗台語童話電影」，在21世紀的第二個十年裡，吸引了許許多多青年朋友，其勢之盛，簡直只要提起台語片，年輕觀眾就馬上會聯想到《大俠梅花鹿》。

這部電影基本上承續張英導演和他的創作團隊在《虎姑婆》大獲成功之後的路線，以兒童故事為主要的靈感來源，把「狼來了」、「龜兔賽跑」等家喻戶曉的童話同置一起，再以癡情鹿小姐、梅花鹿大俠復仇的情節為主軸，串起每個環節，狐狸精和大野狼的支線也妙趣橫生。

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飾演鹿小姐的千面女郎白虹正是影壇炙手可熱的紅星，曾與香港片商合作，赴港拍攝多部廈語片，在1963年也走進邵氏影城拍攝彩色寬銀幕的國語史詩巨片《藍與黑》，和林黛、關山同場演出，更難能可貴的是白虹本人國語說得相當好，片中有許多段落採用現場收音，她的表現可圈可點，不僅林黛特別照顧她，導演陶秦也希望她能繼續留在邵氏拍戲。不過，張英在台灣有一部為她量身打造的新戲正在等著她，左思右想，她毅然返回寶島，主演台語片經典名作《天字第一號》，成功寫下影史新章。

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在張英導演的團隊當中，《大俠梅花鹿》最大功臣是設計師顧毅；那一組一組的「禽獸裝」造型，由顧毅精心設計，造價甚高，投資甚大，至今看來仍然充滿童趣及巧思。

顧毅是張英導演在製作話劇時就一起合作的老搭檔，學養深厚，投身影壇也留下多部精采傑作，尤其李翰祥導演的國聯影業來台製片，顧毅擔任史詩巨作《西施》的總設計師，數十堂宏偉布景——姑蘇台、館娃宮、響屧廊，都出自顧毅妙手，還有搭建在白沙灣的禹王廟，更是台灣電影史上最輝煌的一頁紀錄。此外，尚有文藝巨片《幾度夕陽紅》，以金山海濱為據點，把整座嘉陵江畔的茶館就這樣搭建起來，細膩樸實，無比動人。

飾演主角梅花鹿的男星龍松，外型俊朗，是1960年代初期台語影壇不可多得的小生人才，不久後也跟白虹一樣，轉進香港，和邵氏簽下一紙合約。龍松在邵氏頗得賞識，改藝名為凌雲，1960年代後期以多部愛情文藝片站穩腳步，之後轉進武俠片、歷史古裝片，均有極出色的表現。

墾丁取景的泰山故事《泰山與寶藏》

1960年代中期，台灣的民營影業因為所謂的「國台語雙聲帶」電影掀起一波小小的高潮，這些作品的製作規模、操作方式，乃至編導明星的組成，以及其中蘊含的商業機制等等，與台語片產業一脈相承，但因為電影成品同時配有國語版和台語版（有時甚至只配上國語版），符合有關單位獎助國語片製作的種種條件，甚至也因此擁有參加國際影展的資格。只不過，彩色大銀幕的攻勢也在此時襲來，一部份民營影業的業者順勢轉入拍攝彩色大銀幕電影，另一部份的業者，因為種種緣故仍然持續拍攝黑白片，無論國語、台語，在市場上的競爭力愈來愈小，電視產業全面興起之後，台灣的電影圈也同時出現全面重組的情形。

《泰山與寶藏》於1964年11月初在恆春開拍，走的也是《虎姑婆》、《大俠梅花鹿》的童話模式，只不過這次的主創團隊不是張英導演的班底，整體訴求或多或少也有些差異。

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一開始，《泰山與寶藏》即標榜要拍「國台語雙聲帶」，並且是台灣「第一部以泰山為主角的作品」；在電影情節的設計上，則刻意和南洋脈絡保持一定的互動。主要故事發展的背景設在馬來半島，眾人由澳門追蹤藏寶圖，一路來到山林，遇上泰山以及泰山的女友，牽出一條橫亙幾千里、從台灣到澳門再到南洋的寶藏情緣。

梁哲夫導演的《泰山與寶藏》，在部份文獻中也記做《泰山寶藏》，全片以墾丁公園的天然熱帶場景做為故事裡馬來亞的叢林，飾演泰山的高鳴，擁有健美先生等級的體魄，搭配夏琴心（飾演泰山情侶）、柳青（飾演泰山之妹）等精采卡司，在影迷圈中享有極高的知名度。

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此外，根據1967年7月6日《經濟日報》報導，台聯影業公司的賴國材在香港售出多部台語片的海外映權，新加坡、馬來西亞、越南等等，都是這批電影拷貝可望上映的地方，其中就包括了《泰山與寶藏》。

《泰山與寶藏》現以台語版本傳世，當年是否真的有配上國語版，完成「雙聲帶」的攝製使命，尚待考證。然而透過現存的《泰山與寶藏》，現在的觀眾可以一窺當年台灣電影人的奇想，在繽紛的童話世界之外，尚有這一類藉由歷史脈絡、地理景物，編織挪移，完成戲劇幻覺的電影創作。