唱出60年代台灣人的心情 寶島歌王—文夏

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60年代左右，當時的國語政策，使台語歌曲發展受到了限制，加上多數人對於日本文化還有記憶，進而帶有日本味道的台語歌受到了歡迎，那時正是「文夏時代」、「洪一蜂時代」的來臨，此時期的「主流」題材為描寫台灣進入工業社會所造成的城鄉「推擠作用」，許多年輕人離鄉到大都市找工作而產生的思鄉歌曲

「寶島歌王」文夏曾在戒嚴時期被禁百首歌曲，其中著名的歌曲〈媽媽請你也保重〉也在其中，一禁也禁了快30年。一生喜愛唱歌、音樂的他，開過上萬場演唱會， 2012年也獲得金曲獎特別貢獻獎的肯定。

翻唱篇

哈日風不只是 ｅ世代才流行

孤女是個混血兒

2000-09-22/聯合報/29版/娛樂萬象

【記者劉衛莉∕專題報導】江蕙、施文彬對唱的情歌「傷心酒店」，在KTV中點播率居高不下；洪榮宏的成名作「咱二人做陣拿著一支小雨傘…」也曾是台灣轟動一時的甜蜜「戀曲」。但有多少人知道，它們其實都是「混血歌曲」（或稱「翻唱歌曲」），連聽起來是首相當道地台灣曲調的「孤女的願望」，原曲竟也是日本歌。

「孤女的願望」由葉俊麟重新填詞，是他大量生產的「混血歌曲」裡，最教人耳熟能詳的一首。獲得電台歌唱比賽兒童組冠軍的陳芬蘭，因演唱「孤女的願望」一夕間成為家喻戶曉的小歌星，紅遍台灣、日本；電影公司更將「孤女的願望」拍成電影，仍由陳芬蘭主唱，締造不錯的票房成績。

當時台灣工商業剛起步，年輕男女紛紛前往都市找工作，葉俊麟的歌詞因適時反映了台灣百姓的普遍生活狀態，「孤女的願望」才會迅速的流傳開來。葉俊麟是台語歌壇相當重要的作詞人，他寫了數千首歌詞，量大質又好，不管是原創或混血歌，幾乎是首首流行。他重新填詞的翻唱歌曲還包括洪一峰演唱的「可憐戀花再會吧」、「再會夜都市」，以及黃西田所唱的「田庄兄哥」、鄭日清的「落大雨彼一日」等。

成本低又討好

日本音樂風行五六十年代

台語「混血歌曲」在五十、六十年代會造成興盛，一方面是因唱片公司想降低製作成本，直接拿沒有版權問題的日本歌，重新填詞灌錄發行。也有另一個說法是，台灣人民被日本統治長達五十年，日本音樂已經深植人心，旋律容易引起大眾共鳴，能省掉唱片公司不少製作氣力。可見「哈日風」並不是e世代的專利，上一代的長輩就對東洋曲調十分著迷。

種種因素的推波助瀾下，台語「混血歌曲」大行其道，不只葉俊麟的創作是當期的代表，歌星文夏也以筆名「愁人」，填寫了一百多首日本曲子，和葉俊麟算是這股熱潮中舉足輕重的作詞者。其中由文夏填詞、親自演唱的「黃昏的故鄉」，就是翻唱歌曲的經典之作。「叫著我，叫著我，黃昏的故鄉不時的叫我，叫我這個苦命的身軀…」文夏哀怨淒涼的歌聲，讓許多在異鄉打拚、求學的人，聽了莫不潸然落淚；當時因政治因素流亡海外的人，也常藉這首歌遙念家鄉和親人。

文夏另一首翻唱歌曲「媽媽請你也保重」，也是一首打動人心的好作品。在一片描寫男女之愛的情歌中，這首為母親而唱的歌曲就顯得格外特別。文夏很小就到日本學音樂，回台灣後又常年四處演出，少有機會與母親相處，有感而發的寫了這首歌詞，唱出自己的心聲。（後略）