國寶級大詞家（下）：慎芝與他的〈玫瑰人生〉

文︱陳煒智 金色晨曦藝術總監（自由撰稿人，電影史研究者，亦為編劇、作詞、導演。2018年甫獲頒廣播金鐘獎最佳藝術文化節目主持人獎。）

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把思念丈夫、愛子的至情，寄託在角色心境中，寫出〈最後一夜〉，因而成為慎芝傳世不朽的代表作。在1984年底，〈最後一夜〉拿下金馬獎最佳電影歌曲的榮耀之後，慎芝似乎又慢慢開始在歌壇活躍起來。除了坐上評審席，擔任綜藝節目的歌唱評審，她也屢屢出現在「好歌大家唱」的推廣名單裡，並且以歌壇重量級前輩的姿態，應邀參加諸多著作版權相關的座談與推廣。

來到1985及1986年，慎芝繼續提攜後進，在報章專訪與特寫裡，我們讀到她與當時的新生代歌手唐娜、殷正洋互動，她給唐娜的建議是「唐娜的表演，舉手一投足很自然，與歌配合起來很有『娓娓道來』的味道……可惜的是還沒有唱出代表性的歌曲，而舞台動作不能光靠天份感覺，必須下苦工苦練」；給殷正洋的建議則是「可以唱難度高一點的歌，因為殷正洋的技巧很華麗，應可拓展流行歌曲的層次。」

與此同時，她也跟蔡琴再次合作，親任策劃，與吳楚楚一起為蔡琴打造了她的精品老歌專輯。

想來或許是因為《群星會》的回顧節目重新勾起大家的記憶，「老歌」伴隨懷舊復古風潮，重新受到重視。慎芝不僅特為蔡琴挑選了葉楓原唱的〈紅淚〉，桃莉原唱的〈一年又一年〉，以及李香蘭先後在上海、香港，都曾經灌錄過的〈恨不相逢未嫁時〉，更親自撰寫曲介導賞，撰文詮釋。她也和七、八年未灌錄新專輯的寶島歌王青山重新攜手，替青山填寫新詞，歌名題為〈未來〉，傳唱度雖不算高，卻與我們前篇文章所談「以中文創作音樂劇」有密不可分的關係。

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這首〈未來〉是首翻譯歌，原詞脫胎自英國詩人T. S. Eliot的詩句，由劇場導演Trevor Nunn定稿寫成。沒有錯——慎芝筆下的〈未來〉就是音樂劇《貓》（Cats）劇中那首享譽全球的插曲〈Memory〉，熟悉原曲的朋友不妨就著慎芝的文字試著哼唱看看：

未來

它是未知的將來

縱然是無邊人海

仍需向前邁開

還有第二段：

等待

是對完美的期待

經過苦澀的年代

終於呈現光彩

慎芝寫的不是戲，也沒有角色塑造，就是簡簡單單的一首歌，由青山渾厚爽朗的歌聲唱出，成為〈Memory〉的另外一幅風景。

不過，進入1987年，她的創作能量最後一次大爆發，傑作接連問世，到1988年3月她逝世，一年多的時間裡，陸續問世的有曾慶瑜的〈今夕是何夕〉，許景淳的〈玫瑰人生〉，唐娜的〈還君明珠〉，鄧麗君的日文歌曲新填歌詞〈我只在乎你〉，以及潘越雲的台語歌曲〈情字這條路〉。

這些歌曲，任何一首擺在任何一個年代，都是不朽經典，慎芝卻在一年左右的時間裡完成，彷彿是人生累積的藝術精華一次卓絕的燦爛展現，毫不保留的怒放、盛開。細細品味，每一首唱的都是人生長恨水長東，每一首唱的也都是因為愛過、因為擁有而滿足。

信手拈來幾句：「如秋雲的隨風飄逝，如玉石的沉落海底，今後不止千里萬里，見我也只有在夢裡，長恨悠悠無盡期」；「明珠一對我捧在手心，盈眶淚珠灑落衣襟」；「人生幾何能夠得到知己，失去生命的力量也不可惜」。幾乎，每一句都是生命燃燒到極致的最結晶，也幾乎，每一句都宛如曠世絕唱，此音只應天上有，人間難得幾回聞。

偏偏，我們何其幸運，一年之中，聞得一回一回又一回。

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只要你將該我的還給我

〈玫瑰人生〉就是如此珍貴的一首歌曲。由張弘毅譜曲，慎芝作詞，許景淳主唱，電視劇《玫瑰人生》的主題曲。

《玫瑰人生》連續劇是知名編劇鄧育昆離開華視，轉投台視的代表作品，可惜當年收視率並不好，戲不叫座，但至少紅了歌曲。由性感艷星徐淑媛挑樑領銜，搭配顧冠忠、白彪，還有夏台鳳、顏鳳嬌、夏靖庭、席曼寧、余繼孔等等。徐淑媛在1970年代中期以模特兒之姿入行，身材高佻，外型美艷的她也曾參加過多部電影的演出，1982年上映，由王菊金導演的神話電影《中國開國奇譚》就有她的倩影，長髮遮住裸裎的上半身，下半身則包裹在鱗片尾巴當中，在泥地裡爬行，扮演神話人物女媧。1984年《金大班的最後一夜》她飾演金大班旗下諸多鶯燕的一員，就是那個不小心被香港僑生睡大肚子的朱鳳，在舞廳化妝間裡哭哭啼啼，居然得到金大班發慈悲心，扔來一顆火油大鑽戒。在《玫瑰人生》裡，徐淑媛扛起中日戰爭大時代的情感糾葛，算是她從影代表作。

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但說起《玫瑰人生》的電視劇主題曲，它誕生的過程，精采程度並不亞於電視劇本身。我們還得從作曲家張弘毅開始說起。

大約是在1997、1998年，我因緣際會選修了張弘毅老師在大學開設的「音樂概論」課程，得以有機會近身接觸、當面請教，短短一個學期的相處，受到無限啟發。還記得那時我從他幾次音樂劇的習作開始問起，順便兼談他的電影配樂，張老師說到他為某年亞太影展典禮編寫的開場「一切為電影」，那是齣迷你音樂劇，大約五到十分鐘的時長，野心十足。之後他與果陀劇場合作，寫成中文音樂劇《大鼻子情聖西哈諾》，用歌曲，用音樂，來講人物、講故事，是張弘毅老師很長遠很長遠的一個夢想。在他的心裡，始終抱著一個為華人世界打造屬於我們自己「百老匯」的美麗遠景。

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〈玫瑰人生〉這首歌曲，也是在這種心情之下完成的。

1980年代初期，自美負笈而歸的張老師投身樂壇，一方面在當時的秀場磨練，也開始獨當一面為電影配樂。他為張毅導演《玉卿嫂》創作的電影音樂獨樹一幟，拿下他四座金馬獎中的第一座，隔年又以《國四英雄傳》再下一城。

張老師說，1980年代中期的他，幾乎有那麼一點「飄飄然」地，不可一世的感覺。然而在電影配樂之外，他還是希望能有原創歌曲作品；終於等到了機會，唱片公司提出邀請，要由他為許景淳寫曲，而且定了是電視劇主題歌。

張弘毅老師說，他當年可跩了！提出要求，希望曲子寫好之後任何人不許更動，就連小音符、裝飾音什麼的都不行。唯有如此他才願意寫，而且寫好之後，他還自認唱片公司絕對找不到合適的詞人來寫歌詞。

洋洋得意的結果就是某一天回家，見到唱片公司請了慎芝出馬，這才心頭一驚。而慎芝也就靜靜地聽，細細地思考，沉穩地溝通，最後把她自己心底很私密的情感掏出來，揉合電視劇的故事起伏，一起灌注在歌曲裡，把前世、今生、來世，密密交織成這首副題又名叫作「前世來世」的〈玫瑰人生〉。

該你多少在前世

如何還得起？

這許多衷曲

這許多愁緒

為了償還你

化作紅豔的玫瑰

多刺且多情

開在荊棘裡

回憶整個創作的經過，張弘毅老師曾經肯定地說，大前輩慎芝還真的沒有更動他所寫的任何小音符，就這一點，實在讓他欽佩不已。整首〈玫瑰人生〉的樂曲旋律，在創作時他心裡想著的仍舊是音樂劇，仍舊是戲劇張力，仍舊是百老匯。他甚至試圖以《貓》劇的〈Memory〉作為參考藍本，要寫一首屬於華人世界、擁有〈Memory〉傳唱程度的抒情、敘事之歌。

此外，讓他琢磨最久的還包括整首歌曲的前奏。張弘毅認為，一首曲子如果能擁有讓人一聽就入耳、一聽就醒神的前奏，是歌曲成功很重要的元素。但一直到〈玫瑰人生〉完成、走紅、傳唱不歇，他對那套前奏都仍然不夠滿意；記得許多年後，曾經聽他的弟子說起，他曾為林志炫編過一個版本，那個版本的前奏是他喜歡而滿意的。

你又是該我什麼

在某一段前世裡？

一份牽記

一份憐惜

所以今世裡不停地尋尋覓覓

於是萍水相遇

於是離散又重聚

慎芝的詞，把時間、空間的格局拉成「前世」、「今世」和「來世」，把牽記和憐惜，寫成彼此相照的因緣，該你的我還給你，該我的，也請還給我。你證我證，此情不渝。

如今，慎芝、張弘毅，兩個世代的大師都已經到天國去了。留在人間的卻還有這首歌，還有這些歌，一再地重播，一再地傳唱。

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歌未央

所以，歌聲不歇，歌未央。

走入21世紀，能寫能編能演的知名戲劇學者汪其楣，耗時整整兩年的時間，親身完成田野調查，蒐集慎芝的手稿，訪談知名歌星、音樂家，把千首詞宗慎芝其人其作，化成戲劇作品，定名為《歌未央》，並且親自在舞台上扮演慎芝。

《歌未央》的舞台劇有戲，有歌詞的投影，更有歌與音樂，交織在一起。與慎芝、關華石感情深厚的台灣流行音樂大師翁清溪，得知故友慎芝的生平故事將被搬上舞台，不但熱心指導劇本與史實之細節，更親力親為，親身投入為全劇設計音樂，以期作品更加完美。翁清溪說：「還有什麼辦法比這個更能紀念我的好朋友？」

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《歌未央》演罷，劇本正式出版，字裡行間，慎芝的故事，慎芝筆下的歌的故事，如樂般潺潺流淌。戲裡，汪其楣教授設計了唐娜、蔡琴、曾慶瑜這幾位紅歌星，在為工作、為演出往來奔波時，因為歌，因為歌曲打開的內心世界，更因為身為女性，對於這些歌與心情的映照，發之為感動，她們開口說故事，開口唱歌，歌與故事，終究合而為一。

群星在天空閃亮，百花在地上開放；天空的星，地上的花，心裡的美麗幻想，譜成一首一首的歌，就讓我們一同齊歡唱，從以前唱到現在，從前世、今世，唱到來世。