時光大戲院NFT特輯：回顧台語影史中的「第一部」 （下）

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影片評介︱陳煒智 Edwin W. Chen（自由撰稿人、電影史研究者）

第一部台語時裝文藝片《雨夜花》

《雨夜花》也是一部名聲如雷貫耳，但好可惜至今依然失傳的重要電影。它不但是1956年台語片狂潮掀起之後，第一部上映的台語時裝文藝片，更是所謂「台語片元年」當中創下驚人票房紀錄、賣座排名位居首位的超級名片！

電影《雨夜花》由鐘聲話劇團根據鄧雨賢、周添旺的同名金曲改編；舞台劇版本在演出時即獲台灣省戲劇比賽冠軍，曾經在日本參與過電影工作的邵羅輝導演，辛金傳（即辛奇）編劇。之前我們曾經談過、台語片的「苦情」傳統，《雨夜花》某種程度可以算是它的濫觴。

有別於《薛平貴與王寶釧》、《范蠡與西施》，甚至《林投姐》等前作，《雨夜花》特別標榜是當代背景、時代故事，廣告單上洋洋灑灑列出諸多名勝美景，加以插曲八支、支支動聽，在耳熟能詳的〈雨夜花〉歌聲融匯穿插之下，綴成哀淒動人的愛情悲喜故事。

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根據台北電影戲劇商業同業公會在1957年1月公布的票房紀錄來看，1956年全年度，在台北市上映的國台語影片加總統計，《雨夜花》高踞第二名，票房為新台幣45萬，第一名是號稱國語影壇第一部35糎伊士曼彩色劇情片《海棠紅》，王引、李麗華主演，香港新華公司與日本的合作，其實就是白光的《血染海棠紅》重拍。

不過，在1950年代的台灣市場，國語影片離開台北市，於台灣省各地的賣座後勁並不若台語片和日本片，日片、台語片在台北之外的票房的推算方式是台北票房乘以3，國語片計算方法是台北票房乘以2，據此，《雨夜花》在台北之外的全省數字粗估為新台幣135萬，加上台北，就是堂堂新台幣180萬的驚人數字。

《雨夜花》的賣座佳績，不但促成像《補破網》之類、同為改編自知名歌曲的苦情文藝作品開拍，在近六年之後，原影片中的童星都長成為亭亭玉立的美少女，《雨夜花》還再推出續集，以《雨夜花下集》的片名在1962年11月17日隆重獻映；上下集同為領銜主演之一的小燕，就是後來以《油麻菜籽》在1980 年代勇奪金馬獎最佳女配角的優秀演員陳秋燕。

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多年來，我們都以為《雨夜花》相關影像已經散佚，不料國家電影及視聽中心在整理影片資料時，竟發現《雨夜花下集》的完整預告片，更令人驚喜的是，這支完整預告片居然是由1956年的正宗原版《雨夜花》當中，剪輯精華片段組成的「前情提要」！目前它以珍貴史料方式，在數位網站「開放博物館」展出，21世紀的觀眾可以憑此短短幾分鐘的「前情提要」，一窺《雨夜花》的迷人風貌。

第一部布袋戲電影《西遊記》

1956年台語片聲勢節節高升，在熱烈狂潮之中，歌仔戲和台語新劇（話劇）提供了電影工作者相當多的創意泉源，透過各方資源整合，或者土法煉鋼，又或者由設備較優秀的片廠「代拍」，台語電影在1957年的「井噴」發展，甚至催生了由媒體主辦的「第一屆台語電影金馬獎」。

就在這無比熱烈的漩渦之中，台灣的布袋戲也終於獲得亮相的機會，在1958年的1月開始於各界露出消息。經過兩三個月的醞釀和宣傳，《西遊記》在1958年3月中旬正式舉辦了媒體試片和新聞發布，定檔「兒童節」，並將全片定調為「閤家觀賞」、「融合雕刻與卡通」的藝術電影。

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木偶台語片《西遊記》如今失傳未能得見，但它留下的寥寥幾則報導、宣傳廣告和照片，卻很能撩動我們的想像。比如1958年3月15日中午，在記者招待會之前發布的新聞裡，即寫道「……是首創的木偶電影很引起各界人士的關懷」，「據看過試片人士表示，這部木偶電影別開生面，佈景場面浩大，木偶設計靈活，頗有雅俗共賞的娛樂價值」。

這部《西遊記》布袋戲電影由雲林虎尾的真五洲掌中戲團演出，有「通天教主」美稱的黃海岱大師創辦「五洲園」，真五洲據載是五洲園的第三團，由黃俊雄率領十餘位偶師參加演出。寶偉影業社出品，舞台設計張伯源，攝影陳實山；監製兼導演楊培，根據報導，是久居新加坡、爪哇的南洋華僑；他誕生於高雄，遊歷海外，光復後始回台灣。楊培在接受媒體訪問時即表示，他對外國卡通片的成功相當感興趣，並且深覺若將布袋戲經一番改良後搬上銀幕，將是更立體化、戲劇化，且能發揚傳統藝術的作法。他還透露，希望來日能籌拍續集，並以彩色闊銀幕攝製，以達成心中理想。

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《西遊記》以台灣現有的布袋戲的手法加以改良，文獻記載，片中有場加插的皮影戲，在以布袋戲為主體的演出當中增加情調。此外，更有20餘只木偶同時出場的舞蹈鏡頭，再加上流沙河海的打鬥場面，精采可期。

在《西遊記》1958年3月的新聞發布會上，還有一則訊息，對於1950年代後期的台灣電影產業，必然激起一定程度的興趣與期望。據稱這部《西遊記》布袋戲電影已有美國的電視公司前來洽購版權，同時希望製片方配上英語對白，以便在美國的電視台播出。此事最後是否成功，不得而知，但在當年的報導裡，已經用「榮譽」、「發揮固有古典戲劇藝術」等字樣形容描述，並將之視為一項對傳統藝術「電影化」的鼓勵。