八大的召喚：台北有個歌舞町

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文︱林太崴（類比音聲玩家）

圖︱林太崴・聯合知識庫

968年，戴娜夫人應召站正式被警方破獲。自那一刻起，隱藏在台北車站附近，一個過去鮮為外人知的情色新網絡：不單純的按摩店、附特殊服務的旅社、暗藏春色的遊藝中心，甚至有女陪侍的餐廳......也逐漸被媒體一一向大眾揭露。

戴娜夫人本名陳富子，又名戴翠，是十二金釵之首何秀子的接棒人。她經營外表看起來普普通通的翠園餐廳，實際上則是以各種型態仲介色情，旗下有數不清的應召女郎、掮客及老鴇。應召站的地點設立在林森北路，二戰後，這塊區域的情色產業鍊不聲不響便往地下深深紮根，從台北車站所處的忠孝東路以北，林森北路與中山北路這兩條平行線道相夾的區塊，默默圈起了特殊性產業。事實上，在二戰前，無論是清代的青樓或是日治時期的藝旦間，守備範圍多在西門町、艋舺、大稻埕，或因溫泉情調而遠泊至北投。二戰後，除了原先舊有的地域「傳承」下來之外，淡水河邊收費低廉的三重埔私娼寮（又名豆干厝），及台北火車站附近的中山一帶的鬧區，則因戴娜夫人一流而強勢崛起。並以高級酒店，諳多國語言的佳麗，服務美軍、日商，逐步在情色圈打響名號。

無論從戰前或到戰後，台北的求色路徑，多多少少還是跟水陸海運盛行程度有關。上述提及的各個據點，都有相當四通八達的運輸系統。早期商賈名流的求財與致富，顯然跟交通利便度有很大關聯。中山一帶的情色區域，也應著緊鄰火車站的地利之便而發展迅速。男人出差談生意，跟客戶「桑一下」，有歌，有舞，有舞女，可稱得上是實質意義上的「台北歌舞町」。

在各種文本當中，除了有數不盡的報章雜誌經常出現歌舞町當中形形色色鶯燕動態，就連時稱「小本的」黃色小說《The Young Girl of Troubles》，也見以60年代中山北路的粉色情挑作為其背景：

「我叫黃翠姬，家住在台北市中山北路三段XX號，這兒是充滿黃色情調的地方，你不相信的話，每當夜深入靜時，你可以在這一帶的街頭巷尾觀察出來，一群一群的夜鶯，打扮得花枝招展，袒胸露背，甚至有的連內衣褲都沒穿：我曾經親眼見過，在一次風吹起來時，把一位年約二十餘來歲的女郎的裙子吹得高高的，結果被我看到屁股，根本沒穿褲子嘛！她們在那兒施展她們的絕技，勾搭尋芳客，艷窟何其多呢！」

雖說是小說，不過見字如面，這段文字還真能讓人管窺歌舞町豔麗又鹹濕的歷史場景。這一類情色小本本，亦是一種流通於市井小民間的地下產物，封面常以「世界名著」的外皮或原文題名為障眼法，例如這本《The Young Girl of Troubles》明顯有企圖讓人誤以為是《The Sorrows of Young Werther》（少年維特的煩惱）之嫌。殊不知翻開內頁，內容盡是些不正經的。就算拿在手邊閱讀，媽媽還以為正在用功。

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除了文字形式之外，歌舞町的絕色風華，還可以透過時興的錄音產品──「情色黑膠」來立體體驗一下那謎樣般的時代氣氛。情色黑膠隨著本土錄音技術成熟而悄悄產出。特別的是，當時尚未解嚴，為了規避責任，情色黑膠若不是以假公司的名義發行，要不就是簡陋包裝，完全沒有公司出版資訊或聯絡方式。錄音內容則以廣播劇形式，來表述各類情色劇情，以真槍實彈的超高擬真實況入聲。最重要的是，這些錄音的製作難度遠遠大於我們的想像，畢竟在情色中，視覺是極重要的感官刺激，而黑膠是聲音產品，少了畫面，所以得全然倚賴語言與助聲。因此聲優的表現，常主宰了整部劇情的說服力。

60年代出版的情色黑膠《城市之夜》，描述一位名為豔紅的應召女郎，因邂逅了來自日本的有錢技師富田（トミタ／Tomita），因而約定在中山北路的日本料理見面，準備要好好促膝長談。在對話間，豔紅使出渾身解術，以國、台、日語，三種語言應付日本客，其聲調及氣音的運用，包含聲尾的微微上揚，精準地演出了舊時代裡應召女郎的獨特風塵味，彷彿可以看見她正在替他微笑斟酒，這股聲音的奪命魔力，現今恐怕已是消失了。

歌舞町風潮往後持續數十年，方興未艾。根據一則報導，80年代，某林森北路的舞女小莉赴美國結婚，原以為是麻雀變鳳凰，但不出幾年，離了婚。想來想去，還是得重出江湖，回台北持續下海。其實這並不是個案，直至90年代初，有成群舞女因美國經濟不景氣，原是往美淘金，後卻歸國重作馮婦的例子，酒客給她們取了個別號：美國候鳥族。1994年，羅大佑的《戀曲二〇〇〇》專輯發行，其中一曲〈台北紅玫瑰〉被酒客把歌詞改為「紐約藍玫瑰」或「加州紅薔薇」，這是為了諷刺歸國的舞女，始終得在燈紅酒綠的環境下，看著自己的年華逐漸老去。

曾經滄海，再難回歸初心。除非如白先勇筆下的金大班，透過小鮮肉的青春肉體，保持不滅的慾火，從風塵女又怯生生地變回少女心。否則就像真實發生在歌舞町的神女們，總只能在酒水菸漫中，持續揮霍永不回頭的青春小鳥。

【讀報・時光】

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