大膽碰觸亂倫禁忌 《阿爸的情人》竟是翁媳父子寡言的悲劇

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1995年上映，改編自汪笨湖原著小說《嬲》的電影《阿爸的情人》，以翁媳亂倫為題材，以對肉慾的大膽描繪，挑戰台灣電影的禁忌與道德界線，而引發社會的話題，但卻在國際間展露頭角，更獲得東京國際電影節青年導演競賽銅櫻花獎。

這部耗資6000萬元製作的國片，由導演王獻箎執導，當年在向作家汪笨湖購得版權後，歷經七年籌備，才終於完成這部引發爭議卻極具藝術價值的作品。當時《阿爸的情人》以濃烈的人情與道德衝突，為九〇年代的台灣影壇留下無法忽視的印記。

原著《嬲》是汪笨湖在獄作服刑期間，透過人性與慾望的掙扎，以真切而深刻筆觸揭露台灣農村社會的壓抑與倫理矛盾。《阿爸的情人》全片以台語演出，導演王獻箎堅持以最貼近土地與情感的語言，呈現這段糾纏的父子、翁媳關係。

當時王獻箎為詮釋情慾與人性的掙扎，大膽啟用國立藝術學院四年級學生范瑞君擔綱女主角。初出茅廬的范瑞君表現自然不造作，細膩捕捉角色的矛盾與痛苦，被視為該片一大亮點，至於男主角則由實力派演員李立群飾演，導演特別選用這位外省籍演員詮釋本省農村角色，不僅展現他深厚的演技層次，也象徵不同族群情感與文化的交融，別具深意。

電影畫面中穿插布袋戲、廟會、農村與土狗等元素，形成濃厚的鄉土氛圍，彷彿帶領觀眾回到純樸的台灣鄉間，導演以寫實鏡頭捕捉人性的慾望中帶著壓抑的張力。

值得一提的是，《阿爸的情人》獲選入圍坎城影展「國際影評人週」單元，成為少數以台語發音入圍的作品，更獲得連續3天、11場次的放映殊榮，備受國際矚目。這不僅是王獻箎首部劇情長片的重大肯定，也象徵台灣電影勇於面對禁忌題材與在地文化的成熟與突破。

阿爸的情人碰觸亂倫禁忌 翁媳父子寡言的悲劇

1994-10-01/聯合報/21版/綜藝焦點

【記者胡幼鳳╱ 台北報導】

「愛情萬歲」以三名演員、幾十句對白贏得了金獅獎，王獻箎導的「阿爸的情人」，也以李立群、郭子乾、范瑞君三名演員為主，而且大部分劇情進行時只有李立群和范瑞君兩人，王獻箎原先的劇本約有一千句對白，現在已決定在剪接作業時精簡，使得影像語言能夠更發揮功力。

「亂倫」的題材過去一直是一種社會禁忌，但最近電影似乎都有一種趨勢，把它視為片中主角的重大心理隱疾，甚至成為人格分裂的主因，而在國片「阿爸的情人」中，卻以較溫和的方式去處理，使得公公與媳婦之間，因為地理環境、時代背景，而沖淡其中背負的道德問題，為此整組工作人員在鹿谷深山搭設民宅布景，工作了近三個月，歷經四個颱風。（下略）

走出陰暗,出路在那裡﹖

亂倫電影

太陽下最殘酷的曝曬

1995-05-27/聯合報/47版/流行文化周報-視聽

【記者胡幼鳳╱專題報導】

「阿爸的情人」參加坎城影展，亂倫的翁媳情節備受討論，這個千古存在的陰暗角落如今被拿來曝曬，你聞到的是陽光的氣味，還是令人渾身不舒服的霉味？亂倫，在古今中外都是社會禁忌，近年，很多人都會在看完報紙後，掩卷嘆息：「現在亂倫怎麼會這麼流行？報紙為什麼要報導這些亂七八糟的東西？」還有人指責電影導演為了譁眾取寵而拍這種題材。

事實上，研究社會學和人類學的學者，都知道「亂倫」不是最近才流行的，只是以前這種事情都輪不到擺在檯面上談，媒體也基於隱惡揚善的原則，而不提、避諱談罷了。亂倫，影展永還的熱門話題芭芭拉史翠珊在多年前曾主演了一部「我要求審判」，就是演一個遭父親亂倫的女子，長大之後成了殺人兇手。在法庭上她原本桀敖不馴，有如潑婦，經過辯護律師抽絲剝繭，最後終於找出她內心的癥結所在，來自父親小時候的「性騷擾」。而在受歡迎的電影影集「洛城法網」中，也把一些變態殺手歸因於遭到近親亂倫之後，產生的心理錯亂，以致變成精神分裂的狀況。

在國際影展中，亂倫也是熱門題材。

前年威尼斯的評審團大獎「壞小子巴比」，前半段是亂倫，弱智的巴比從小是母親性騷擾的對象，而且一直被囚禁在屋中，與世隔絕，直到離家出走多年的父親突然返家，他突然不再受到重視，於是他做出以保鮮膜殺父弒母的逆倫之事。這部影片在去年金馬獎國際觀摩展也曾入選，但至今沒有人敢進口此片，因為預期這種題材可能無法通過電檢，也不見得有票房。

在國內因為亂倫這種社會禁忌，過去被禁的電影和書不知有多少，例如過去達斯汀霍夫曼演的「畢業生」，因為達斯汀先和女友的媽媽上了床，後來又追求女兒，因此國內上片時硬生生的把片中的母女關係變成了姊妹，才使這個在教堂攔阻女友結婚的電影，以喜劇收場。亂倫，電影影中注定悲劇收場不過不論中外，亂倫的題材多半是以悲劇收場的。

郭良蕙的小說「心鎖」，前幾年才開禁拍成了電影，片中的叔嫂通姦在西片中早就屢見不鮮，但中國人拍這種題材卻一定是以悲劇收場。張藝謀數年前拍了一部「菊豆」，以中國人的倫常觀念來說，也是亂倫，李保田演的繼子，罔顧倫理和養母通姦，最後只能悲劇收場。大衛林區最聳動的電視影集「雙峰」，小鎮的兇殺案也是父親殺死女兒的亂倫引起。奧斯卡影帝傑洛米艾恩斯和威尼斯影后茱麗葉畢諾許演的「烈火情人」，等於是父親淫亂兒子的未婚妻，最後也是落得家破人亡的悲劇結尾。

近期的布萊德彼特演的西片「真愛一世情」，有如外國版的「婉君表妹」，片中大哥愛上了小弟的未婚妻，但二弟卻先和小弟的未婚妻發生關係，大哥在小弟死、二弟離家後，娶了這個未婚妻，三兄弟愛上了同一個人，雖已無人再以亂倫視之，卻依舊是以悲劇收場，而在西方這種悲劇的歷史還可溯源自莎翁的名劇。

最近國內也拍了一部翁媳亂倫的電影「阿爸的情人」，據原著「嬲」的作者汪笨湖說：「那是我在九年前因票據法坐牢期間，獄中一位難友的親身故事，它不同於一般亂倫的故事是在於它有特殊的時空背景，在荒山野嶺，孤男寡女之間的情欲是自然、原始的產生，然而後來面臨社會道德的衝擊，也是一場悲劇。這個故事寫出來之後，引起相當大的震撼，有些人聽到亂倫二字，先天上就會認為很髒、很排斥。」

在獄中吸收了不少社會經驗的汪笨湖指出：「亂倫這種事老早就存在了，在監獄中就碰到很多例子，而凡是亂倫、強姦犯、小偷，這些都是犯人最看不起的，一進入獄中，就會先被大刑伺候，可是這些社會問題大家一直不肯去正視它，不去面對我們社會出現了什麼病態問題。」亂倫，仍不敢碰幼童的傷害導演王獻箎也說：「這種問題不可能是一種流行，而只是現在讓它由黑箱中走出來。」把社會禁忌拿出來曬太陽的好處是，可以使受到傷害的人能尋求救濟的管道，讓社會正視問題所在；多年前，當同性戀是社會禁忌時，大家不說不談，不表示沒有發生，直到愛滋成為世紀末黑死病，才把社會禁忌打破，很多同性戀者因此得到社會的救助及正視。

但拍攝亂倫，是否也必須負擔傳播病菌的後果呢？幾乎所有電影工作者都也難免有所避諱，就像汪笨湖會說：「我不是在寫亂倫，我是在寫情欲，情欲本身是無罪的，但它發出來時，如果不合社會道德規範時，必然會有其後果，我寫這種東西也希望有警世作用。」而王獻箎也否認自己在拍「亂倫」，他說：「我的主題是討論人的占有慾。」

通常在拍攝這種題材時，如果是成年人對成年人，會較少避諱，但如果成年人對未成年人的迫害，多半電影也不會做正面描述，因為電影業者也會覺得「太髒」！

在現代很多社會問題來自不幸福的婚姻，有些父母會把孩子當作私人財產，而不當的情欲找不到正常的出口時，孩子就成了洩慾的工具，常造成小孩終身的重創，這些無辜可憐的受害人可能一輩子無法把心事向人傾吐，自怨自艾。

當社會新聞上出現了很多這種報導，電影也開始用這種角度描繪人生時，我覺得大家要深思的是，「我們的社會出了什麼毛病，怎麼解決？」而不是「不看，不說，不聽」能夠解決的。