25歲得奧斯卡不稀奇！奧黛麗赫本、葛麗絲凱莉也曾是超年輕影后

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2025年的奧斯卡金像獎頒獎典禮，宣布由「艾諾拉」25歲女星麥琪麥迪遜登上最佳女主角寶座。25歲，乍看真的很年輕，其實在「最年輕奧斯卡影后」紀錄榜上，也不過才第9名，還有好幾位著名的前輩，比她的年紀更小就已成為小金人得主。

影史首屆的奧斯卡金像獎頒獎典禮，距今快96年，首位影后珍妮蓋諾才不滿23歲就以「七重天」、「安琪兒」和「情海波瀾」這3部片的表現得奬，使她一直保有「最年輕奧斯卡影后」頭銜，直到58年後、21歲的瑪麗麥特琳才以「悲憐上帝的女兒」再創新紀錄，直到現在都未被取代。

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外界認為奧斯卡勝出、演藝事業有機會大旺，也是從珍妮蓋諾就開始，她在得奬後的兩年間，成為全美最具票房保證的紅星，順利從默片年代跨進有聲片的時代。後面一些也很年輕就成了奧斯卡影后的女星，亦有人的事業就此一飛沖天，最經典的莫過於「羅馬假期」奧黛麗赫本。

在「羅馬假期」之前，奧黛麗赫本多半是電影裡的配角，也演出一些舞台劇，「羅馬假期」是她第一次在好萊塢電影當女主角，本來她的名字是要以「特別介紹」的方式放在片名之後出現，結果男主角葛雷哥萊畢克竟要求她的名字直接在自己名字之後排第2個出現、列在片名前，對於新人來說是極罕見的禮遇，更別說是前輩大牌主動為她爭取，而畢克的理由是：「這將是屬於她的電影。」果然片子上映後，奧黛麗赫本成為全球觀眾最愛的新偶像，24歲榮膺奧斯卡影后，比今年麥琪麥迪遜還要再小一點。

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「羅馬假期」在美國的票房其實算不錯但未超級大賣，甚至沒達到派拉蒙的預期，可是北美以外幾乎世界各地都熱賣，在台灣也是當年最賣座的外片之一，迅速讓奧黛麗赫本登上紅牌巨星寶座。

派拉蒙捧出了24歲的奧黛麗赫本，隔年再以「鄉下姑娘」將25歲的葛麗絲凱莉送上奧斯卡影后的位置，她獲獎時也比麥琪麥迪遜拿下小金人的年紀要再輕一點點。葛麗絲是向米高梅借將而來，她對於「鄉下姑娘」原版舞台劇早就熟悉，向老東家要求去派拉蒙拍這部電影，否則寧可解約，米高梅也只好讓步。

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雖然葛麗絲在奧斯卡勝出之前，已經拿下紐約影評人協會和國家評論會的最佳女主角，兩個協會都是以她在一年之間於「後窗」、「電話情殺案」和「鄉下姑娘」的優秀演出一次給獎，而當年各方其實更看好比她更早在米高梅呼風喚雨的茱蒂嘉蘭。

茱蒂一度於影壇聲勢下滑，米高梅也待不下去，在「星海浮沉錄」的表演唱作俱佳、光芒四射，她在頒獎當晚因剛生產沒多久，還沒出醫院，電視台特別派攝影機去醫院要連線播她的得獎致詞，不料揭曉的得獎人竟是葛麗絲凱莉，電視台攝影團隊居然立刻收拾、走人，使茱蒂更顯淒涼。葛麗絲成了奧斯卡影后後事業雖然登上巔峰，卻在2年後嫁入摩納哥王室而息影，茱蒂嘉蘭則到去世前都沒能彌補未獲奧斯卡影后的遺憾，使這屆結果被視為奧斯卡史上最大爭議之一。

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玻璃墊上 看「羅馬假期」

1954-08-04/聯合報/06版/聯合副刊

【何凡】「安」公主潛遊羅馬一日，想不到竟惠及台北黃牛，二十多天，場場客滿，黃牛氣燄萬丈，警察相顧失色。這部「羅馬假期」演了半個多月，我還沒有去看，使幾位朋友大吃一驚。為了保持二十世紀人類的尊嚴，我不得不擠出一晚「台北假期」，到國際接受黃牛的敲詐，看了一場這部創造台灣票房新紀錄的影片。

平心而論，「羅馬假期」不失為一部消愁解悶的好喜劇。觀眾揮汗排隊，幸獲仲獎後，進入那「大冰箱」裡一冰，眼前展開塵世天堂，美女、華服、古宮、名勝，盡收眼底。為緊湊的劇情所吸引，使人進入忘我之境，那怕是一兩小時也是好的。結尾時，民主與帝制難以偕老，一改美國片大團圓的例行公事，又予人以淡淡的哀愁，足資回味。散場出院，投身於仲夏熱流，暖氣一撲，使人憬然意識到渺小的自己又復歸於現實的世界，遂在萬人如海的街頭各自隱去。

這部片子得了最佳故事獎，我們電影外行不便置評。祇是覺得這個杜撰的故事很有趣味，但是那卻是銀幕所有，人間必無。不過報社當局卻無防以此鼓勵各位外勤哥兒們：『勤著點兒到外面轉轉吧，說不定你也會在新公園的露椅上碰到一位爪哇國公主。』也有人說，論劇情不過是「乾隆皇帝下江南」的美國版，祇是把皇帝換成公主，但是劇作者的概念形態是無二致的，無非是庸俗的「貴族崇拜」而已。

這部片子的另一個金像獎是「最佳女主角」獎。比利時女孩子歐黛莉．赫本，一個化妝品公司的模特兒，這次真是一鳴驚人，把積多年經驗的美國女明星都斷然壓倒。「生活」雜誌曾出大力捧場，影評家更說銀幕上的赫本有一種難以言喻的魅力，成為好萊塢女優型態的大革命，像這樣的大明星，要十年工夫才能一現云。而「赫本髮型」的簡便經濟，更風靡全球，在日本婦女界中構成了「赫本旋風」。我想「羅馬假期」的使影迷瘋狂，女主角的新清作風的確是功不可沒的。至少，台北黃牛應聯合向赫本女士通電致敬。

「羅」片在東京日比谷劇場上演三十八天，觀眾達三十二萬人，打破「亂世佳人」的最高紀錄。至少中日國民在這一點上是步驟齊一了。