《臥虎藏龍電影音樂會》 隨悠揚樂曲重溫經典、領會全新境界

2022-10-05 16:12 藍祖蔚

導演李安獲得奧斯卡金像獎最佳外語片的《臥虎藏龍》,睽違22年將以電影音樂會形式在全球巡演,台灣為演出首站,別具意義。圖聯合報系提供。徐輔良/攝影
導演李安獲得奧斯卡金像獎最佳外語片的《臥虎藏龍》,睽違22年將以電影音樂會形式在全球巡演,台灣為演出首站,別具意義。圖聯合報系提供。徐輔良/攝影

文|藍祖蔚

精彩的電影音樂,總是在在音符攪動下讓人悠然神往 ; 傳世的電影音樂,一定有動人旋律,讓人琅琅上口哼頌。就在『臥虎藏龍』捲土重來之際,且容我輕聲問大家一句,你印象最深的旋律,能夠脫口而出的旋律,來自把烏?大提琴?或者響板?

李安認為電影音樂最大的特色就是要讓人能夠聽進去,讓觀眾感受到音樂傳遞的情緒,要走中間路線,不能太極端。他曾以「婉約」來形容『臥虎藏龍』的音樂氛圍,也以「歌劇」形容整部電影的音樂表現。

《臥虎藏龍》電影經典片段 圖片來源/聯合數位文創
《臥虎藏龍》電影經典片段 圖片來源/聯合數位文創

所謂歌劇就是透過樂器代言角色,大提琴象徵李慕白的寬厚飄逸,二胡代表楊紫瓊的賢淑,巴烏是雲貴地區的苗族樂器,暗寓著碧眼狐狸的神秘陰暗力量。大提琴音域最寬廣,又最接近人聲,既適合表達江南的委婉與情懷;亦適用新疆的遼闊荒涼,主奏的馬友友更把古琴、胡琴和琵琶的撫按壓弦指法交雜運用,就適時創造出「弦似斷,情未斷」的空靈意境。

此外,譚盾亦用樂器來反應角色出身。二胡是北方樂器,對照俞秀蓮的鏢局護鏢行當;巴烏是南方樂器,做為江湖暗黑勢力代表,亦有莫測高深之效;至於新疆手鼓的出現更讓羅小虎與玉嬌龍的新疆情愫有了地理座標。

傳統戲曲善用鑼鼓點來指點節奏,但是『臥虎藏龍』不隨演員的動作落點擊板。乍聽之下似乎是大鼓、排鼓和板鼓隨機亂彈,其實無論速度、音響和打法都完全不一樣,演員就在敲打樂的聲音迴廊中飛簷走壁,舞刀弄槍,兼具了中國傳統武打戲的旋律神韻,也凸顯日本鬼太鼓特有呈的陽剛氣味;高亢處甚至還類似京韻大鼓那般擊板敲鼓昂然說書的神采。

《臥虎藏龍》電影經典片段 圖片來源/聯合數位文創
《臥虎藏龍》電影經典片段 圖片來源/聯合數位文創

《臥虎藏龍》電影經典片段 圖片來源/聯合數位文創
《臥虎藏龍》電影經典片段 圖片來源/聯合數位文創

譚盾說電影音樂有四大功能 : 首先,要帶出情節以外的聲音;其次,要說出導演說不出的話語,例如俞秀蓮和玉嬌龍的姐妹/情敵關係;第三,音樂能把劇情時空連結在一起 ; 第四,音樂絕對不能跳出來搶戲,要融在劇情裡,既要讓人聽得見聽得懂,又不能太突出。所以譚盾作曲時一定要先標示對白位置,只要有人在講話,音樂就不能太高亢,不能太動盪繁忙,否則就是干擾害戲了。

譚盾強調電影音樂不能停留在觀眾想要什麼,就給他什麼,只顧著取悅觀眾;最好的音樂是要在不知不覺中讓人進入到全新境界去,那份驚喜最是珍貴。回首22年前的『臥虎藏龍』,創造性的音響驚喜與尾韻不斷的柔情旋律,充份說明了經典之所以為經典的文化內涵。

華裔作曲家譚盾曾於2001年在台北帶來臥虎藏龍演奏會。 圖聯合報系提供。周文郁/攝影
華裔作曲家譚盾曾於2001年在台北帶來臥虎藏龍演奏會。 圖聯合報系提供。周文郁/攝影

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