一甲子前出動飛機取景　為「蚵女」不惜大陣仗

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1964年春節，由中影製作、李行導演的電影《蚵女》上映了，創下一百八十萬元的賣座紀錄，是第一部在臺灣自力拍攝的彩色電影。《蚵女》拍外景時，曾到鹿港蚵寮、台西一帶沿海，並在鹿港當地招募臨時演員五百多人，還出動了飛機高空取景。這部片子以海濱蚵民生活為背景，描寫女性的純情與漁村的風土人情。

當年的製片人龔弘解釋，《蚵女》走健康寫實路線，表現人類善良光明的真實面。而《蚵女》中，呈現平淡卻細膩的情感，如同你我的日常對話與經歷，細細品味便感觸良多。

後來，《蚵女》除了獲得十一屆亞洲影展最佳影片獎，甚至製作英語配音的版本，銷售海外市場。這部電影的成功，也使得導演李嘉、李行、攝影華慧英、作詞人盛寶麗、作曲人駱明道、主演的王莫愁、武家麒等人，在影壇上留名青史。

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蚵女拍外景

海陸空一齊來

1963-12-07/聯合報/08版/新藝

【本報記者姚鳳磐】蚵，是一種奇異的生物，「蚵女」也是一部取材新穎的影片，該片由劉昌博和趙琦彬聯合編劇，故事清婉動人，參加演出的都是中影公司富有青春氣息的男女演員，兩位導演李嘉和李行也都年青而有苦幹的精神，在外景場上，一些電影界經常見的壞習慣，都由於那些年青人純摯無邪的工作意念和行為，而使人耳目一新。

外景場上，沒有「拿蹻的」大明星，也沒有打官腔的製片人和導演，有的祇是一群為了工作，為了自己事業前途而孜孜工作的電影從業員們。

攝影師華慧英登上了前來「支援」的高升飛機，在飛機的吼聲中，在河面上織成美麗畫面的帆船場面，被居高臨下的用俯瞰鏡頭拍攝，外景場頓時形成「海陸空」同時行動，在煦日高照下，一會兒工夫就拍了好幾個OK鏡頭。

蚵女先睹記

1964-02-12/聯合報/08版/新藝

【本報記者姚鳳磐】出人意表地，「蚵女」有優異的成績，尤其在攝影方面，畫面構圖和彩色色調的美好，確實是一鳴驚人！

中影公司這部以健康寫實主義為號召的成品，能使人一新耳目，全片情節雖然略嫌平淡，但導演對氣氛的處理，著意琢磨情感的戲，彌補了素材不足的缺憾，李嘉和李行的成就是令人滿意的。

兩位編劇(劉昌博和趙琦彬)賦予整個戲以清婉樸實的風格，對故事的交待則見斧痕，場景之間的交接雖偶涉生澀，但由於畫面大是海濱夕陽，蚵車漁舟，溶接容易，也能通順。

攝影華慧英是本片的大功臣，台灣自力拍攝的第一部彩色片，能有如此成績，實在為中國電影界帶來了鼓舞的力量，好幾個逆光拍攝的鏡頭，波光粼粼，光影美妙，實在可與西片「河孃淚」的攝影相提并論。

鄒志良的佈景也可圈可點，有兩場海濱和水上的景是內搭的，場景逼真，增加全片在氣氛上的濃烈運用。

音樂駱明道，使國片的配樂邁進新的里程，他在全片中用恆春調「思相枝」做主題，反覆運用，不但毫無枯燥之感，而且助長劇力，極盡烘雲托月之妙，駱明道在配樂方面如果繼續求進，前途無量。

王莫愁在「蚵女」中，已懂得如何做戲，她獨挑大樑演出該片，除了有幾場過場表情稍嫌不連貫之外，整的說，王莫愁在表演方面的潛力，從此片中可見真性情。

歐威的反派人物是全片最搶鏡頭的，他的表演已臻第一流，值得刮目相看。其餘如蔣娉，高幸枝、葛香亭、葛小寶、丁強等都有稱職的演出。

中影總經理龔弘製作這部影片，無論在膽識、眼光上都值得讚賞，據說龔弘曾為製作本片，費了許多精力，片子拍成後又膽戰心驚，看過「蚵女」後，一般認為，龔弘是可以放心的了。