1950至1960年代是野台戲與內台戲演變的關鍵時期。當時出身宜蘭員山的楊麗花，憑藉幼年在母親所屬劇團「宜春園」的耳濡目染，逐步演出在戲曲界展露頭角。到了1957年，年僅13歲的她正式成為宜春園的挑樑台柱，並挑起大樑接下歷史大戲《陸文龍》的主角重任，藉此一砲而紅，確立了「台灣歌仔戲第一小生」 的地位。
《陸文龍》取材自宋代歷史傳奇，描述身世坎坷的將門之後陸文龍，自幼遭金朝將領撫養為義子，成年後得知殺父深仇，毅然回歸祖國的忠烈歷程。而楊麗花最早以演出《安安趕雞》的童星形象累積民間人氣，年少登台的她為了演出劇中的武打劇以及內心的拉扯。她經歷嚴格的身段磨練與唱腔排練。
最終在舞台上展現出神入化且瀟灑英挺的反串身段，使劇中英氣逼人的將軍形象深植人心，這場演出在戲曲界引起轟動。 隨著《陸文龍》的成功，楊麗花在往後的5年間迅速吸收並熟稔超過250齣小生劇碼。
即使1960年代初期電影院興起使傳統外台戲班面臨生存衝擊，楊麗花的票房號召力依然促使許多戲院改裝舞台以供其演出內台戲，隨後更順利跨足台語電影與廣播電台，並在1965年以小生扮相登上無線電視螢光幕，開啟往後橫跨數十年的電視歌仔戲黃金時代，也成為楊麗花經典的走紅戲曲之一。
五彩繽紛的憧憬「陸文龍」奠定我的舞台地位
1968-01-22/經濟日報/08版/俱樂部‧現代經濟
【文/楊麗花】
我的小學是在宜蘭讀的，由於母親的戲班子常常來回地在各處走動，所以我小學畢業後，為了跟母親學戲，參加各種演出，就沒有再進過學校。雖然以後我在表演方面有了一些心得，但是每看到小時候的朋友、同學，一個個地都在繼續讀書，心裏總有一種說不出的滋味。但是，世界上任何一件事，都是相對的，我嚮往舞台生活，必然要放棄學業，所以，我私下常常警惕自己，在歌仔戲的學習過程中，盡量地充實自己，以求好的表現。
我在小學畢業後，正式加入母親的戲班子，跟著母親，演些配角，由於母親是一位反串的小生，而且大夥兒都認為我扮起小生來相當英俊，瀟洒，所以每次演出我也都是以小生的姿態出現。不過，我總是演些書僮或者男主角的小弟弟等。
我才七八歲的時候，就會哼許多歌仔戲的調子偶而唱起來，也頗得母親的歡心，但真正能令母親發生信心的還是從我演出安安趕雞以後，她覺得她的女兒真的可以演戲，而且唱得不壞。於是她不時在我耳邊親切地說：「麗兒，只要妳好好地學，前途是不可限量的！」
在民國四十三、四年間，提起宜春園劇團是很有名的，提起「筱長守」，大家都會舉起大姆指，說一聲「好」！而我筱長守的女兒，她的歌仔戲衣缽傳人，也逐漸出名了。
十三歲那年，我正式登台了。所謂「正式登台」，就是正正式式地當主角，不再跑龍套了。
我主演的第一齣戲是「陸文龍」，演的就是戲中的陸文龍，那是宋朝時的一個愛國忠烈的故事；陸文龍是宋朝路安洲陸知府的兒子，父母親被金兵殺害後，他被金元朮帶回金國撫養從小認金元朮為義父，後得知金元朮是他的殺父仇人，方毅然地回到他的祖國來。我不但要演好陸文龍前後不同的心情，而且還要表演武功打鬥，對於十三歲的我而言，實在不是一件很簡單的事。我演的時候苦，平日排練的時候更苦，但我沒有說過一句「不願演」或「不願排」，因為我明白，任何一件事都不是容易成功的，必須經過一番奮鬥，而不只是剛剛開始而已。
「陸文龍」一劇推出後，奠定了我的舞台地位，大家都了解楊麗花，不是老是要依靠著母親協助的人。而我的母親，也肯定地認為我可以牢牢地接著她的歌仔戲生涯的棒子。
此後的五年歲月裏，我學會了二百五十多齣戲，當然那都是小生戲。
我十六歲那年，母親為了專心教導我，就離開了歌仔戲班結束了她的演出生涯。隨後，我們一家都住在宜蘭，全家人相聚在一起，生活的很快樂。
這段時間各地都有了電影院，歌仔戲班不如以前那麼賺錢，演出的機會也漸漸地減少，有些歌仔戲班為了不能維持日常的開支，有的散了，有的改為歌舞團，而我卻仍然不斷地學，因為我有一個五彩繽紛的憧憬！