在電視機尚未普及的 1950 年代臺灣，收音機是無數家庭最核心的休閒娛樂。 而在當年最火紅的電台節目，台語聽眾口中俗稱「拉雞窩」的廣播歌仔戲。每當預定的播音時間一到，坊間便能看見街坊鄰居匆忙結束閒聊，各自奔回客堂守著收音機的景象。
電台歌仔戲是由民本、中興、正聲、民聲、國聲以及華聲等本土民營廣播電台共同推動。起初，電台採取與現有的內台歌仔戲班合作的方式，將劇團的演出預先錄製完成後再透過電波傳送。隨著市場反應熱烈，各大廣播公司紛紛投資，自行招募演員成立專屬的歌仔戲團，這股熱潮在 1960 年代發展到最顛峰。
其中又以正聲電台旗下的「天馬歌劇團」最負盛名，成為當時名伶齊聚的指標劇團。 對演員而言，廣播歌仔戲免去了傳統舞台上的身段與走位限制，表演者必須全神貫注於聽覺表現，透過更具渲染力的感性口白與細緻唱腔來打動人心，意外成為淬鍊演員唱功的絕佳大熔爐。
由於廣播節目每日播出的時間大幅拉長，傳統歌仔戲的既有曲調很快就面臨供不應求的窘境。為了填補長達數小時的劇情需求，樂師與編導們開始大刀闊斧地進行音樂變革，廣泛吸收具有起承轉合架構的七言四句型曲式，因而孕育出大量新興曲調。 儘管在電視機發明後，廣播歌仔戲迅速殞落，但它只是換個媒介，在電視上播出，以不同的形式繼續陪伴台灣民眾。
玻璃墊上聽廣播1955-05-26/聯合報/06版/聯合副刊 藝文天地
【何凡】
我們沒有電視，聽收音機就成為家庭裡最好的娛樂。兒童時間可以使孩子安靜，國劇可以使戲迷神往。西樂更受到普遍歡迎，吃飯的時候播放，似乎有健飯加餐的功效。我寫稿子的時候，常是先選好音樂節目再下筆，為的是在腦手活動時，耳朵也不閒著。鄰居本省老太太在門前擺龍門陣的時候，常常匆匆回去說：『我要聽「拉雞窩」去啦！』原來歌仔戲要登場了。可見廣播聽戶的種類已到了無遠勿屆的地步。
有些特殊的人，收音機在他們的生活裡具有特別的重要性。從前我有幾個姪子養肺病，每人床前一架收音機，因此他們對於節目的常識最豐富，成為我的收聽指導。
有一位朋友在外島燈塔上工作，每兩月有一條補給船帶些書報去。此外他就全靠收音機來知道世界，安排自己。有一次台灣從菲律賓傳來流行性感冒，患者甚眾，他回台時說，他從播音可以推卻當時的情形，因為有好幾位播音員同時喉嚨啞了。
收音機中最不得人心的項目大慨要算廣告了，可惜這是經濟來源，於是電台、聽眾與播音員皆不能不受其蹂躪。我雖不是播音的長時聽戶，但是就我所聽到的，有兩種廣告相當刺耳。
一為教小姑娘報腎虧陽萎成藥廣告，吞吐含混，似乎未盡欲言。不如先請一底氣不是的男性報告，末後加一句說：『我現在正打算服這種藥。』過幾天再請一實大聲洪的男性報告，末後再加一句說：『我服藥×天，已經這樣強壯了。』「現身說法」，不是更好嗎？
另一為自說自話式的廣告，例如一位小姑娘，兼扮兩人，自問自答皮鞋是哪兒買來的之類，聲音未變而身份不同，豈非欺聽眾有目難睹？
廣告之不受歡迎，報廣告的相聲家也曾坦白的提到：『咱們趕緊把廣告打住，要不然聽眾要關電門啦！』在節目裡你永遠看不見「商業廣告」獨立門戶，總是隱於相聲、流行歌曲或爵士音樂之中，而混入聽眾耳鼓。
所以廣告詞句越短越好，腎虧攻勢應予抵抗，至少可以改得文雅些，橫豎須要者仍是一聽即懂。
年來廣播界的進步是「有耳共聞」的一件事，雖然改革的餘地仍然很多。